基本乐理

调式
1. 欣赏音乐时，在一些段落的结尾处，都有一种类似说话停顿时相对平静的感觉，这种相对平静在音乐中叫做稳定。处于稳定位置上的音叫做稳定音
2. 从平静（稳定音或和弦）到运动（不稳定音或和弦）再回到平静（稳定音或和弦）的过程叫解决
3. 处于终止处这个最稳定的音称为主音。
4. 组成音乐的一些音以注音为中心，按照他们彼此之间高低及稳定与不稳定等关系，构成一个体系，这个体系叫做调式。
5. 调式中的音从主音到主音，按照阴的高低顺序排列起来叫做音阶。当音阶从低向高进行时成为上行，当音阶从高向低进行时成为下行。
6. 大调式是一种以1（Do）为主音的，由七个音构成的调式。特点是：色彩明朗热烈。
7. 小调式是一种以6（La）为主音的，由七个音构成的调式。特点是：色彩暗淡忧伤。
8. 调式音阶中I,IV,V级音在音阶中的作用最为重要，它们构成了音乐的旋律框架，I音经常出现在音乐作品的开始和终止位置，作为旋律的起点和终点，所以被称为调式的主音。V级树荫是主音上方纯五度的音，常作为旋律段落处的不完全终止音，在音乐中的重要程度仅次于主音。主音下方纯五度的音为IV级下属音，即属音下方大二度的音，其重要性仅次于属音，常出现在旋律的高潮部分，与属音一起从不同侧面支持，巩固主音的调式中心地位。鉴于主音，属音，下属音在音乐表现中的重要意义，又称它们为调式音阶的正音级，其他各音级称为副音级
9. I,III,V级音相对稳定，而II,IV,VI,VII级音相对不稳定，并以二度关系倾向于稳定者。
调式中各音的级数和专有名称¹
音程
1. 音程就是两个音之间音高的距离。音程的单位为度数。音程中全音和半音的数目叫做音数
2. 旋律音程：先后出现的两个音
3. 和声音程：同时出现的两个音
4. 音程中低的音称为“根音”，高的音成为“冠音”
5. 音程性质
6. 音程转位：将音程中的根音移高八度，至于冠音之上；或将冠音移低八度至于根音之下。音程转位后的读书可以用转位音程公式算出：9减去原音程的读书，便得到转位后音程的度数。转位后，除纯音程，其他音程的性质都会变。大音程转位后变成小音程。小音程转位后变成大音程。增音程转位后变成减音程，减音程转位后变成增音程。纯音程转位后仍为纯音程。
7. 单音程：一个八度内的音程，比如：1–5，5–上加一点2 7–上加一点4
8. 复音程：超过一个八度以上的音程，比如：2–上加一点3
9. 自然音程：自然调式中各音之间的形成的音程。如：1–3
10. 变化音程：即由自然音程中的某音作半音变化，音程的级数不变而音数增加/减少。变化音程又分为：增音程，减音程。另外还有倍增，倍减。
  1. 增音程：音程的度数不变而音数增加。如：1–#3，4–#6
  2. 减音程：音程的度数不变而音数减少。如：3–b5，#7–上加一点2
11. 极完全协和音程：纯一度，纯八度，声音完全或几乎完全合一
12. 完全协和音程：纯四度，纯五度，声音相当融合
13. 不完全协和音程：大三度，小三度，大六度，小六度，声音不很融合
14. 不协和音程：听上去感到别扭，不融合的音程，比如大二度，小二度，大七度，小七度，以及所有增音程，减音程，各种倍增，倍减音程
15. 转位音程的协和性不变，因为某一音只是移高或降低了八度，互为八度的两个音音名是相同的，所以转位后音程协和性不变，比如纯四度是完全协和音程，转位后变成纯五度，仍是完全协和音程。
和弦
1. 三和弦，按三度音程叠置起来的三个音构成的和弦。分为：
  1. 大三和弦 = 大三度 + 小三度，如A，D，E和弦
  2. 小三和弦 = 小三度 + 大三度，如Am，Dm，Em和弦
  3. 增三和弦 = 大三度 + 大三度，如Caug，D+和弦
  4. 减三和弦 = 小三度 + 小三度，如Adim，B_，D°和弦
2. 七和弦，由四个按三度音程叠置起来的音组成，即在三和弦上方再叠置一个三度音程。
3. 属七和弦，由一个大三度加一个小三度，再加一个小三度构成
4. 音响特点
  1. 大三和弦：音响协和，色彩明亮
  2. 小三和弦：音响协和，色彩暗淡
  3. 增三和弦：不协和，有扩张感
  4. 减三和弦：不协和，有收缩感
  5. 属七和弦：不协和，有强烈倾向主和弦的特点
节奏与节拍
1. 节奏:是在旋律进行过程中所形成的乐音之间有组织的长短关系。
2. 节拍:是指在相同的时间片段（小节）内,重音与非重音的循环反复,表现了乐音间的强弱关系。
3. 拍子:标示在相同的时间片段内单位派出显得数量。从一个强拍到下一个强拍之间的部分称为“小节”，并且标在强拍的“小节线”加以区分。
4. 拍号：是表示单位拍数量的记号。拍号用分数表示，分子表示单位拍的数量，分母表示单位拍的时值。
5. 单拍子：每小节有两拍或三拍，并且只有一个强拍的拍子。比如2/4，3/4，2/8，3/8。
6. 复拍子：由若干组单拍子结合成序列，并含有次强拍的拍子。比如：4/4，4/8，6/8。
7. 自由拍子：又叫散拍子。强弱位置相对不固定，音符的时值长短也比较随意。
8. 节奏型：和弦中的音，按照一定的方式有规律的运动，成为相对固定的模式，用于音乐的伴奏之中，称作“节奏型”。
力度符号
六线谱符号
和声
1. 大调正三和弦
  1. 大调正三和弦都是大三和弦
  2. 大调正三和弦色彩明亮
  3. 大调正三和弦包括了大调音阶中的各级音，已经具备了为大调音阶中各音伴奏的可能性。
2. 小调正三和弦
  1. 小调正三和弦都是小三和弦
  2. 小调正三和弦色彩柔和，暗淡，显示小调的特性
  3. 小调正三和弦包括了小调音阶中的各级音，已过经具备了为大调音阶中各音伴奏的可能性。
3. 主和弦是最稳定的，属和弦中各和弦音都对主和弦的构成音有较强的倾向性，是最不稳定的和弦，下属和弦也是不稳定的和弦，但次于属和弦。不稳定和弦进行到稳定和弦时会使人们感到听觉的圆满。
4. 虽然正三和弦已经包括了调式中的七个音，是和声的主体框架，但一首音乐仅用正三和弦效果是单调的，因此有必要加入副三和弦来丰富和声效果。
5. 对比上面和弦组成图可以发现，II，VI级和弦各与IV级下属和弦有2个共同音，因此他们具有下属和弦的功能和作用，II，IV，VI一起构成下属和声功能组。VI级和弦出了具有下属和声功能外，它又与I级主和弦有两个共同音，因此它又具有主和弦的功能与作用，是一个有双重属性的和弦，使用时根据调式来判断它的性质。调式的III，VII级和弦与V级属和弦有2个共同音，因此具有属和弦的功能和作用，III，V，VII构成了属和声功能组。另外III级和弦虽然与I级主和弦有2个共同音，但是它含有一个极不稳定的导音（7），影响了和弦的稳定性，所以只属于属功能组
6. 功能替代：
  1. 各功能组中的和弦可以相互替代，形成和声色彩的变化
  2. 同功能组的和弦可以连续使用，常见形式为：同组和弦连续下三度进行，如：VI，IV，II和VII，V，III
7. 正三和弦的进行方向
  1. I级和弦可以进行到各级和弦
  2. 下属和弦除VIm和VIIdim外，可以进行到其他和弦。如IV->V,IV->IIm->V7,IV->IIIm->IIm->(VIm)
  3. 属和弦（属七和弦）主要指向主和弦，也可以进行到IIm7(V7->IIm7->V7)或IIIm(V7->IIIm->VIm)
8. 副三和弦的进行方向
  1. 进行到下五度和弦，如IIm->V,IIm->VIm,VIm->IIm,VIIdim->IIIm
  2. 进行到上、下二度和弦，如：IIm->IIIm(I,不常用),IIm->IV(IIm),VIm->V(VII,不常用),VIIdim->I(VIm，不常用)
9. 终止式
  1. 半终止，主要用于乐曲发展过程中的结束，也称为中间终止。用于乐句的停顿。旋律一般结束语主和弦的三度音或五度音上，典型的和声语汇是结束于调式的属和弦上。
  2. 完全终止式，主要用于全曲的结束，也称为结束终止式。旋律结束于主和弦的根音上，已明确调性。典型的的和声语汇是使用属和弦（属七和弦）到原位主和弦的进行。即V-I或V7-I，此外，终止式采用下属和弦到主和弦（IV-I）的进行也比较常见。
10. 和弦的基本连接模式
  1. 任何一个调中，以调式音阶的七个自然音为根音，都可以构成7个不带变化音的三和弦或七和弦。这7各和弦相互连接时，便会出现根音相距二度，三度，四度，五度，六度，七度的两个和弦相连接的情况。如果将根音相距5，6，7度的两个和弦的进行向互换，如I-V换为V-I，是吉祥还是根音相距4，3，2度的和弦连接。因此同一调中和弦的连接都可归纳为上行或下行四度，三度，二度的和弦连接。
  2. 二度连接，根音相距二度的和弦没有共同音，和声各声部之间缺乏联系（调式的下属和弦进行到属和弦除外），如同两个不同的单词，和声力度较强烈。连接时各声部应少用单纯的同向进行，多采用重复根音，低音声部反向进行，其他声部同向进行的连接。
  3. 三度连接，根音相距三度的三和弦有2个共同音，七和弦有3个共同音，各声部之间联系较强，如同两个含义相近的同义词，和声力度较弱，连接时可以把共同音保持在同一声部。根音三度连接时，上行与下行又有一些区别：根音上行三度时，由于后面和弦的根音已经在前面的和弦中出现，因此和声力度最弱；根音下行三度时则没有这个现象，和声力度比前者略强。
  4. 四度连接，根音相距四度的三和弦有1个共同音和两个不同音。七和弦各有2各相同音和不同音，其连接的新鲜感与联系性相对平衡自然，具有良好的音响效果。连接时共同音应尽量保持在同一声部，如共同音不保持在同一声部会造成某几个声部的同向进行，并有音程跳出，这就要求个别声部与它们成反向进行以取得平衡，一般采取低声部反向进行的手法。如：
  5. 从上面的分析可知：在和弦的各种连接方式中，根音相距四度（尤其上行四度）的两个和弦前后连接时，能够获得自然、良好的音响效果。特别是以调式主和弦为中心的上方四度与下方四度的I(T)-IV(S)-V(D)三个和弦的连接，组成了类似于严重能表达完整意义的句型，既保持了和声各声部之间的联系性（共同音），又包含了不稳定音（导音）向稳定音（主音）的解决，成为大小调音乐体系中最典型，最基本的和声语法模式。
11. 各种和弦词汇及色彩分类，和谐度分类